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文丨kino

電視劇《三體》日前在高潮中迎來大結局，收獲豆瓣8.5分，與爆款劇《狂飆》評分相持，可見滿足了許多觀眾和書迷的期待。

(相關資料圖)

《三體》的首次真人影視化改編收獲好評，也為文學作品的影視化提供了優秀的范例。

同時，近期官宣的一批院線新片，《這么多年》《念念相忘》《穿過月亮的旅行》《被我弄丟兩次的王斤斤》《我的朋友安德烈》《回廊亭》《陌生人》等也都是改編小說。

年初，平遙國際電影展新增“遷徙計劃：從文學到影視”產業單元，由王安憶、劉亮程等作家創作的18部文學作品獲得影視化推薦；將于年內舉辦的海浪電影周也特設“從文學到電影”單元，將選取文學作品邀請青年導演進行短片拍攝。

把文學獻給電影，國內有越來越多不同的力量投入到文學改編電影的創作通路上。

01

今年新片都在改什么小說？

定檔5.20上映的《這么多年》由張新成、孫千主演，改編自八月長安“振華中學”系列中的同名小說。該小說原名《早戀》，原本是《你好，舊時光》番外，后因篇幅獨立成書，也成為“振華中學”系列的最終篇。

《最好的我們》《你好，舊時光》《橘生淮南》被稱為“振華三部曲”，三部小說都有被影視化。其中，電影版《最好的我們》《暗戀·橘生淮南》分別在2019年、2022年端午檔上映，都是檔期內的票房主力。

計劃年內上映的青春片《念念相忘》由劉浩存、宋威龍主演，改編自張皓宸小說《我與世界只差一個你》。

小說在2015年出版后，一年銷售量突破120萬冊，拿下當當網青春文學榜單全年第一。該書囊括12個溫馨治愈的情感故事，6個故事在出版后迅速賣出影視版權，《念念相忘》是其中最先變成電影的一篇。

《這么多年》《念念相忘》延續了此前國內商業愛情片瞄準青春文學網文IP的改編路徑。另一邊，李蔚然執導，張子楓、胡先煦主演的《穿過月亮的旅行》另辟蹊徑，看中知名文學作家的作品。

《穿過月亮的旅行》的故事文本來自遲子建的中篇小說《踏著月光的行板》。遲子建在當代中國文壇具有廣泛影響力，她是首位三次獲得魯迅文學獎的作家，其代表作《額爾古納河右岸》曾獲第七屆茅盾文學獎。

這是遲子建的小說第二次改編成電影，第一部是根據《布基蘭小站的臘八夜》拍攝的文藝片《布基蘭》（2016）。

《踏著月光的行板》被稱為中國版《麥琪的禮物》，講述一對分隔兩地的民工夫妻，在中秋節不約而同乘火車去探望對方，卻屢屢錯過，最后只能在相對而行的車上對望一眼的故事。

小說內容不僅關于戀愛與婚姻，通過夫妻的回憶和他們在火車上遇到的乘客，書寫了90年代社會底層普通百姓的眾生相。

“向你靠近的瞬間，我已經過完了我的一生。”檀健次、張婧儀主演新片《被我弄丟兩次的王斤斤》近日官宣，影片來自作家鄭執的同名小說。

此前，鄭執的小說《我在時間盡頭等你》改編成同名電影，《生吞》改編成劇集《膽小鬼》。

總票房超5億的《我在時間盡頭等你》是2020年七夕檔票房冠軍，直接推動鄭執小說影視化的成功率，同是青春愛情題材的《被我弄丟兩次的王斤斤》便接棒出現。

另外根據他的短篇《仙癥》改編的電影《刺猬》已經殺青，由顧長衛執導，葛優搭檔王俊凱演繹，也有望在今年上映。

一手寫殘酷青春，一手寫懸疑推理，鄭執無疑是這些年來影視圈的新寵，另外兩位被譽為“東北文藝復興三杰”的雙雪濤和班宇也是當下電影創作界里的紅人。

從雙雪濤的第一部小說《翅鬼》獲得首屆華文世界電影小說獎首獎以來，他與電影的聯系越來越密切，一篇又一篇小說改編成影視作品：《刺殺小說家》、《平原上的摩西》《平原上的火焰》《飛行家》，雙雪濤讓路陽、張大磊、鵬飛等年輕導演找到了他們的“文學繆斯”。

前不久官宣殺青的《我的朋友安德烈》，是演員董子健第一次當導演，邀來好友劉昊然共同出演。此前他主演了兩部雙雪濤小說改編作品，首執導筒再度選中雙雪濤，可見關系深厚。

與雙雪濤文風相似的青年作家班宇作品產量相對較少，目前出版三部小說集，其中第二部《逍遙游》已經被《日光之下》導演梁鳴拿下版權，將由呂星辰、李雪琴主演，這是班宇第一部小說改編的電影。

《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨店》《十日游戲》...中國內地對東野圭吾懸疑小說的改編浪潮不退，3月10日上映的《回廊亭》接續“東野圭吾懸疑熱”，根據小說《長長的回廊》改編。另外，《彷徨之刃》《綁架游戲》的中國版電影，也都拍攝完成，等待公映。

不同于電影人從文學作品里尋找故事源泉，萬瑪才旦是少有的作家型導演，他自寫自導，電影《塔洛》《撞死了一只羊》《氣球》皆是來自他的小說。與黃軒合作的新片《陌生人》也是改編他寫的短篇小說，日前已宣布開機拍攝。

02

小說改編電影有何特點？

莫言、余華、蘇童、李碧華、王朔、劉震云等知名作家的文學作品，一直是電影改編的富礦，為中國電影提供了源源不斷的文學力量。

如今，嚴肅文學小說的改編陣地主要集中在劇集，《平凡的世界》《白鹿原》《人世間》等表現亮眼，《北上》《主角》《人生·路遙》《繁花》《文城》《這邊風景》等也在來的路上。還有這些年馬伯庸、紫金陳的小說，也分別卷起古裝劇、懸疑劇的熱潮。

相對而言，現階段國內改編小說的電影數量并不占多數，電影創作更依賴原創劇本或真實事件改編。對比日本電影，導演梁鳴特別注意到，“這幾年看到很多日本的電影，發現他們絕大部分都是文學作品或者漫畫改編的，我查過，有兩年大概占比80%，特別多。”

不能否認，文學作品一直都是電影離不開的內容來源，國內各大電影公司都會購買一定量的小說版權，嘗試搬上大銀幕。

文學策劃P告訴1905電影網，“在整個電影創作中，確實面臨著一個有很多題材編劇無法完成的現實問題。一線編劇基本上都在做原創的項目，但是每家公司每年做的不止一個項目。通過買小說改編，一方面是擴充儲備，另一方面其實就是解決編劇沒有能力寫這個題材的這個問題。

比如懸疑類型，或者說觸及到時代變化的題材，這可能是現在青年編劇操作起來難度比較大的。買小說的好處就是至少有了一個創作的素材和方向，編劇無法感知或者是僅憑想象的部分，小說就成為了幫助他們創作的基礎素材。”

在一批國產懸疑犯罪類型新作中，的確有很多源自文學：陳思誠監制、張譯主演的《三大隊》改編自紀實文學《請轉告局長，三大隊任務完成了》。邱禮濤執導《暗殺風暴》根據暢銷偵探推理小說《死亡通知單：暗黑者》改編。曹保平導演，周迅、黃渤主演的《涉過憤怒的海》改編老晃同名小說。魏書鈞導演新作來自余華的小說《河邊的錯誤》。石一楓小說《借命而生》的電影版成功立項備案......

從整體來看，現在國內電影喜歡改編哪類小說？據文學策劃H的觀察，主要有兩大部分：“一部分是買版權狂潮時期的存貨，比如雷米、雙雪濤。雷米的情節性比較強。雙雪濤寫的大部分是短篇小說，比長篇小說更適合拍電影，主創可以根據自己的需求，對小說進行一定的改編和擴充。

還有一部分是網絡小說和流行小說，一個有讀者基礎的網絡小說是成本的大頭，演員就可以相對用新人，降低項目的總成本，整個電影的投資風險也會低很多。所以你看到市面上的青春愛情片基本就是網文+新人男女演員這種搭配。”

隨著《流浪地球》系列帶動中國科幻電影崛起，劉慈欣的小說也成為國內科幻片創作的寶貴資源：《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀元》《微紀元》已立項，《Hello！樹先生》導演韓杰將改編拍攝《贍養上帝》。

其它科幻小說如郝景芳的《北京折疊》、謝云寧的《穿越土星環》、魯般的《未來癥》等，也都賣出影視化版權。

科幻片投資和體量龐大，制作難度高，周期長，因此這類小說目前產出電影的數量都還不夠。而從《流浪地球2》《三體》到即將播出的《球狀閃電》，科幻小說改編影視作品的這把火，也會燒得更熱，更旺。

03

從文學到電影，需要雙向奔赴

“有時候一部很難改的小說碰到一個很瘋狂的導演，也可以改成一部很有意思的電影。有時候一個看起來很好改的小說，也可能拍成平庸的電影。”

作家雙雪濤在今年平遙影展論壇上表示，盡管參與了多部小說影視化的項目，什么樣的小說能改成電影，什么樣的小說不能改？他也很難找到其中的規律和秘訣。

文學和電影的形式不同，思維也不同。比如如何用視覺語言去呈現文學作品對人物心理活動的描述，是許多導演都會遇到的棘手問題。

作家劉震云就曾提出，小說非常重要的手段是心理描寫，但電影很難拍出一個人的心理。“比如說坐那兒想半天，你一直對著我拍，觀眾都走了，想什么呢，有病吧。但是‘有病’對于小說是非常重要的。”

萬瑪才旦導演在青蔥計劃主題論壇上曾分享觀點：“文學有文學的特點，電影有電影的特點。你如果沒有對這兩個表現形式或者這兩個媒介有一定了解的話，那可能只是形式上的轉變，本質上還是文學的思維，沒有轉換過來。”

這部小說適不適合改成電影，他首要考慮的是文字轉化到影像適不適合的問題。導演鄭大圣也認為，“如果電影能用電影的語言抵達文學的程度，那就是了不起的電影。”

文學和電影并不互斥，當這兩種藝術完美融合，雙向奔赴，就能碰撞出更多維度、更多層次的境界。《芙蓉鎮》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《花樣年華》等影史佳作，無不是電影與文學相輔相成，成就了經典。

電影人和作家通過一部文學作品，以電影為表達載體，共同奔向一個有更多表達可能的開拓空間，這是文學改編電影的理想狀態。